«El emperador de la edición. La figura del editor Gaston Gallimard (1881-1975) evoca inmediatamente la imagen del poder, pues Gallimard ha sido, antes que nada, un conquistador, el constructor de un imperio. ¿Editor genial? Quizás no. Gracias al estudio de Pierre Assouline descubrimos que el joven brillante, el diletante con su eterno traje azul marino, aficionado a los coches lujosos y aún más a las mujeres hermosas, no es un inventor. No inventa ni la NRF (que le precede y le catapulta), ni a Proust, ni a Malraux, ni a Céline, ni a Bernanos (al que recupera), ni la colección de la Pléiade (que compra al editor Schiffrin, amigo de Gide), etc. Pero está hecho de la misma pasta de los inventores. [...] ¿Que se equivoca con un autor desconocido? No pasa nada: usará todos los trucos y artimañas imaginables para hacer volver al redil a la oveja perdida en el prado vecino. La lista es larga, desde Proust a Montherlant, desde Malraux a Sagan. [...] Sin embargo, para mantener bajo la misma vara tiernas ovejas, perros de caza y jóvenes lobos, Gallimard demuestra atributos muy útiles: eclecticismo, tolerancia, indiferencia en materia metafísica y política, son rasgos de su personalidad que facilitan la tarea de publicar bajo la misma cubierta blanca a los comunistas y a los fascistas, a los blandos y a los duros, a los pederastas y a los padres de familia numerosa, a los niños remilgados y a los iconoclastas... [...]
»Pero el escenario cambia con la guerra y la invasión alemana. En primer lugar se plantea la grave cuestión de la actitud de la edición frente al ocupante nazi. El convenio de censura que circula entre editores y autoridades de ocupación, tres meses antes de la entrevista de Montoire (octubre de 1940), es firmado por la casi totalidad del mundo editorial: nada de lo que pueda perjudicar el prestigio, los intereses alemanes, nada de lo que está prohibido en Alemania, puede ser autorizado en Francia; la autocensura deviene la regla para el futuro, y para el presente se retiran de las librerías los libros prohibidos, la lista de los cuales (Liste Otto) comprende tanto a Freud como a Churchill y Claudel. [...]
«Nada volverá a ser como antes. La guerra, Vichy, la Colaboración, la Resistencia, Auschwitz e Hirosima imponen nuevas reglas al mundo de las letras. [...] Las cartas han sido redistribuidas: Gallimard tiene que abrir su catálogo a lo que constituía el éxito de las nuevas editoriales. Por otra parte, las nuevas limitaciones financieras de la edición obligan a la concentración. Si hay algún imperio en la actualidad es el de Hachette —fuerte en sus territorios conquistados: Grasset, Stock, Fayard...—, el de su red de distribución, el de sus múltiples actividades. Verdaderamente, después de la guerra Gaston Gallimard, modelo de editores, ya no estaba en la cumbre de su gloria ni en el centro de su época. Lo vemos entonces, en plenos años cincuenta, pasar las horas en compañía de Louis Guilloux, a quien cuenta sus sueños de juventud y aquellos años bendecidos por los dioses: tras el “viejo libertino” descubrimos entonces “un Gaston apasionado, sentimental también, fiel y actuando como un tímido colegial».
Hervé Le Corvec
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